作者：安娥




   
             
   去年在文协成立会那天，有两条鲜明标语：“文章下乡”、“文章入伍”。当日许多人
的演讲中，都把这两句话充分地证实了他的正确性。

   “八一三”炮声一响，首先是往来于上海十里洋场的新闻记者跑到了闸北，把我们伟大
军民抗战的一切记了回来，使这洋场中的男女，深刻的闻到火药味而增加了他们的抗战决
心。接着是大量的文化人及青年到战地去，作家、学生、知识分子、妇女、戏剧演员、电影
演员、童子军、小学生、儿童团体……服务队——学生占大部分——或是救护慰劳，或是采
访报道，把租界战场——前方后方——紧密的联系起来。这时候反映在文艺作品上的，有两
个不同现象。一是亲自到战地去的写实的记录报告文学，一是看见这种报告后的讴歌——大
部分带革命的浪漫色彩，特别是诗歌表现得最明显。这个现象一直继续了半年以上。上海沦
陷后，大部分文艺人集中到武汉，建立了长江中部新的文化中心，一时各种报纸刊物发行到
百种以上。各部队中的报告都寄到武汉来发表。这里面除了少数有名的作者之外，发现了不
少新的作者——学生、士兵、民众——，抗战给我们超速度的大量的造就了新的作家。这样
一来，使得文艺作品内容就更充实了。同时另一部分后方的作品，拿到前方及民众里面，碰
了钉子，不为对象所接受而无力的跑回来。于是后方作者们由于事实的教训，或是亲自到战
区，或是亲自到乡下，去体验生活，去学习创作。这样慢慢把作品中那种讴歌式的以及不实
际的成分渐渐取消而走向写实，走向大众。此外，没有到战地及乡下的一部分作者，也虚心
的体验学习新的文艺运动的需要。结果就造成了：武汉第二期抗战宣传开始以后，文艺作品
大部分作风都有了明显转变的效果。

   武汉沦陷后，文艺作者又集中到重庆。由于战局的扩大，前方及乡间文化食粮需求的增
多，深深感觉到本身力量的不够！虽然这时候，留在战区在部队在乡间的文艺作者较前增多
了多少倍。

   反过来说，文艺运动到现阶段，如果不再努力的向前推一步，那也是自己给自己摆下
“绊马索”！文协必须立刻有组织的有计划的发动文艺作者大量的“下乡”，大量的“入
伍”，已是决不容迟缓的事！否则，不仅是文协放弃了目前的文艺任务，同时文艺作者本身
如果现在不下乡，不入伍，将来在中国经过了这样一个伟大时代，作家竟写不出几部反映这
个时代的作品，也是作家的耻辱！现在文协必须赶快的把这个任务负起来。派新的生力军
“下乡”“入伍”，同时把散在“乡间”“部队”中的文艺游击军组织起来，而布成全国前
后方各地的文艺运动网。然后文协的计划，可以由一个核心传播到四方每个文艺细胞，再由
这些细胞传播到更广大的群众。群众中再产生新的细胞，以扩大加强抗战文艺运动的实力。

		（载于重庆《抗战文艺》第四卷第一期，1939年）